今年，上海的沉浸式體驗(yàn)又升級(jí)了。通過(guò)將VR、AR等數(shù)字技術(shù)與實(shí)體空間的緊密結(jié)合，“全感沉浸”打破了人們對(duì)文娛消費(fèi)的固有想象。

　　記者探訪了頗具代表性的兩個(gè)項(xiàng)目，發(fā)現(xiàn)其中不僅包含了開(kāi)發(fā)者們敏銳的創(chuàng)新意識(shí)，更浸潤(rùn)著全球科技融合發(fā)展的底色。

　　而更值得我們探究的是——這趟體驗(yàn)“升級(jí)”之旅為何優(yōu)先落地上海？未來(lái)，它還將開(kāi)啟哪些可能？

　　本報(bào)記者 肖雅文

　　觸手可及的“虛擬世界”

　　“情況緊急，敵人追過(guò)來(lái)了！”隨著耳邊的一聲驚呼，原本正觀看花魁凌空起舞的人群迅速俯身，快步穿過(guò)木質(zhì)長(zhǎng)廊，目之所至，敵人的暗箭在頭頂嗖嗖亂射，箭鏃飛過(guò)時(shí)急促的冷風(fēng)不時(shí)掠過(guò)。

　　慌亂中，“白鶴大俠”將手搭到了記者的肩膀上，她說(shuō)：“明月，快讓我扶著你一下。”

　　盡管戴著頭顯，但透過(guò)衣物，記者依然能感受到這位“大俠”些許顫抖的手正緊緊捏住自己的肩膀，直到眼前出現(xiàn)一輛華麗的木質(zhì)馬車(chē)，她的手才緩緩松開(kāi)。

　　這一刻，虛擬情境與真實(shí)世界的交互變得切實(shí)可感。

　　類(lèi)似的“沉浸感”，在奇境穿越X-META與愛(ài)奇藝聯(lián)合打造的《風(fēng)起洛陽(yáng)·全感VR》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《風(fēng)起洛陽(yáng)》）中屢見(jiàn)不鮮。

　　當(dāng)人們乘船進(jìn)入1300年前的洛陽(yáng)城時(shí)，驚險(xiǎn)的水道蜿蜒曲折，伴隨每一次的橫沖直撞，水汽會(huì)從不同的方向噴濺；在牡丹樓欣賞花魁跳舞的時(shí)候，花魁的紅色綾羅飄逸靈動(dòng)，讓人感覺(jué)到柔紗拂面時(shí)的香氣；而追尋敵人時(shí)，狹窄的巖壁則讓人不敢踏足，巖壁下翻騰的滾滾巖漿向上冒著熱氣，連通往懸梯的吊橋都搖搖晃晃……

　　虛擬世界的場(chǎng)景與真實(shí)的體感相互印證，不僅令整個(gè)虛擬世界變得真切，人們身處其中，也油然而生對(duì)新身份的認(rèn)同。

　　從游戲場(chǎng)景中離開(kāi)，摘下頭顯，游戲前的陌生隊(duì)友成了彼此熟悉的親密戰(zhàn)友，對(duì)于各人在游戲中的代號(hào)都了然于心。

　　這樣一場(chǎng)“奇遇”就發(fā)生在上海市中心的一幢大廈內(nèi)，總面積不過(guò)數(shù)百平方米。

　　“看表演時(shí)伸手就能扶住木質(zhì)圍欄、馬車(chē)扶手，還能摸到凹凸不平的崖壁！”

　　“我們都戴著頭顯，但隊(duì)友不僅能在游戲里找到我，還能在現(xiàn)實(shí)中精準(zhǔn)地觸碰到我！”

　　對(duì)體驗(yàn)者而言，“沉浸感”就藏在這些細(xì)節(jié)里。

　　“它不再只是一個(gè)游戲，而成了一次真實(shí)的經(jīng)歷。”體驗(yàn)者魯遙告訴記者，當(dāng)她能感受到、觸摸到虛擬畫(huà)面中的物體時(shí)，真的會(huì)感到驚訝或者害怕。

　　對(duì)于產(chǎn)品開(kāi)發(fā)者而言，支撐這些細(xì)節(jié)的則全是“科技與狠活”。

　　其中，定位追蹤技術(shù)是VR線下體驗(yàn)的關(guān)鍵。定位追蹤的精確度越高，視覺(jué)呈現(xiàn)與體感的誤差越小，真實(shí)感也就越強(qiáng)。

　　為了達(dá)成更好的沉浸體驗(yàn)，《風(fēng)起洛陽(yáng)》的定位誤差控制在2毫米以?xún)?nèi)。

　　同一場(chǎng)景的信息量越豐富，需要的技術(shù)配合就越多。

　　以過(guò)懸崖的場(chǎng)景為例，短短幾分鐘的內(nèi)容場(chǎng)景，需要觀眾感受到崖壁的陡峭、崖邊的狹窄不平、崖底的滾滾巖漿、連通外界道路的搖晃等。

　　這需要利用小空間定位技術(shù)、畫(huà)面渲染技術(shù)、熱能傳導(dǎo)技術(shù)、動(dòng)態(tài)模擬技術(shù)、聲控技術(shù)等多種技術(shù)手段。

　　另外，特定的內(nèi)容場(chǎng)景還需要配合特定的觸發(fā)裝置。例如，在花魁表演時(shí)，布景下方會(huì)安裝特殊設(shè)備，以便根據(jù)劇情需要散發(fā)氣味。

　　將多項(xiàng)智能數(shù)字技術(shù)組合起來(lái)，這聽(tīng)起來(lái)很容易。

　　但事實(shí)上，如何將科技硬件與VR內(nèi)容進(jìn)行適配，并集成在盡可能小的空間內(nèi)，是一門(mén)大學(xué)問(wèn)。

　　這也是《風(fēng)起洛陽(yáng)》從立項(xiàng)到落地，歷時(shí)近3年的原因。

　　畫(huà)面內(nèi)容與智能中控、全息地圖、動(dòng)態(tài)捕捉、傳感裝置等技術(shù)設(shè)備的配合需要進(jìn)行數(shù)十次甚至上百次的磨合，在這個(gè)過(guò)程中，還會(huì)出現(xiàn)一些預(yù)料不到的情況。

　　“我們需求端不斷提出的新問(wèn)題，也倒逼著智能設(shè)備生產(chǎn)者進(jìn)行調(diào)整和升級(jí)。而硬件的優(yōu)化又進(jìn)一步賦能體驗(yàn)升級(jí)，形成一個(gè)數(shù)字產(chǎn)業(yè)的正循環(huán)。”奇境穿越X-META董事長(zhǎng)胡世輝告訴記者。

　　這也是奇境穿越X-META將首家門(mén)店落地上海的原因，一體化的解決方案需要多元的技術(shù)供應(yīng)，而上海給了他們集成跨國(guó)技術(shù)的優(yōu)越條件。

　　目前，奇境穿越X-META頭顯使用的是Meta的Quest2型設(shè)備，空間定位依托于一家俄羅斯科技企業(yè)，而其他配套的智能數(shù)字硬件則主要來(lái)自中國(guó)。“在上海，我們能找到全球的優(yōu)秀技術(shù)供應(yīng)商。”胡世輝說(shuō)。

　　“沉浸感”的方法論

　　視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)，只有將人的所有感官同步調(diào)動(dòng)起來(lái)，才能真沉浸。只有真沉浸，才能真正抵達(dá)人們的心智與情感。

　　那么，有技術(shù)就夠了嗎？

　　位于西岸鳳巢的《三體·引力之外》或許可以給出一部分答案。

　　當(dāng)特意從沈陽(yáng)來(lái)到上海的《三體》粉絲路易看到由演員飾演的首席宇航工程師站在數(shù)字曲面屏前，通過(guò)手掌遠(yuǎn)程控制屏幕內(nèi)容，指揮屏幕做出相應(yīng)指令時(shí)，她對(duì)這次體驗(yàn)的期待值拉到了最高。

　　在《三體·引力之外》的體驗(yàn)空間中，精準(zhǔn)定位與動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)幾乎無(wú)處不在，讓人真正感到置身未來(lái)。

　　以星際能源采集的交互體驗(yàn)為例，登上“萬(wàn)有引力”號(hào)恒星戰(zhàn)艦的艦員們可以通過(guò)掃描NFC手環(huán)識(shí)別電子身份，在巨大的曲面屏前方揮舞雙臂，以此控制飛船的前進(jìn)方向和能源的采集方向。

　　行進(jìn)在不同故事線上的艦員還可以通過(guò)AR技術(shù)，觸碰水滴氣泡，聆聽(tīng)末日戰(zhàn)役中隕落戰(zhàn)艦前輩的留言。

　　“沉浸的基礎(chǔ)是識(shí)別，只有識(shí)別出不同的身份，并跟蹤處理不同身份的不同信息，才能讓玩家更好地進(jìn)入角色。”《三體·引力之外》的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人楊天銘告訴記者。

　　事實(shí)上，整個(gè)《三體·引力之外》沉浸式空間的打造，都是基于商湯科技長(zhǎng)期的技術(shù)積累。

　　而服務(wù)于劇情的精準(zhǔn)定位與動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)背后的支撐是算法。通過(guò)技術(shù)人員不斷迭代的算法和自主研制的智能模型，這個(gè)沉浸式體驗(yàn)才能得以運(yùn)轉(zhuǎn)和升級(jí)。

　　不過(guò)，技術(shù)場(chǎng)景的搭建和技術(shù)手段的運(yùn)用之間，依然存在縫隙。

　　例如，太空戰(zhàn)艦的場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要用燈帶來(lái)打造科技氛圍，但在昏暗的燈光下，攝像頭的動(dòng)態(tài)捕捉會(huì)受到影響。

　　在整個(gè)沉浸式項(xiàng)目的搭建過(guò)程中，類(lèi)似的小問(wèn)題始終存在。

　　人的參與，成為填補(bǔ)這些縫隙的關(guān)鍵。

　　一方面，演員們可以調(diào)整自己站立的姿勢(shì)和位置，布景人員可以適當(dāng)增加臺(tái)面亮度；另一方面，這個(gè)短板也由運(yùn)營(yíng)人員反饋給后臺(tái)的技術(shù)人員，為下一代技術(shù)的進(jìn)步與更迭積累經(jīng)驗(yàn)。

　　可以說(shuō)，“沉浸感”在科技加持的同時(shí)，依然需要依托人。

　　“90后”的金融從業(yè)者貝兒連刷了4遍《三體·引力之外》，令她印象最深的就是三體場(chǎng)景的還原和演員的動(dòng)情表演。

　　楊天銘告訴記者，《三體·引力之外》的全體演員都是和上海話劇藝術(shù)中心聯(lián)合招募的，這讓演出的質(zhì)感得到了很好的保障，而他們的表演也讓空間中的技術(shù)看起來(lái)更動(dòng)人、更真實(shí)。

　　《風(fēng)起洛陽(yáng)》也遵循相同的邏輯。

　　奇境穿越X-META機(jī)遇星球店店長(zhǎng)朱鋮偉告訴記者，從今年6月正式面向大眾營(yíng)業(yè)以來(lái)，《風(fēng)起洛陽(yáng)》一天最多能排20場(chǎng)，幾乎場(chǎng)場(chǎng)滿員。消費(fèi)者的年齡結(jié)構(gòu)也非常多元，除年輕消費(fèi)者外，40歲以上的人群也占到15%—20%。

　　“消費(fèi)者不僅接受度很高，還很樂(lè)于分享。一家三代一起來(lái)的情況很普遍。”朱鋮偉曾是一家密室逃脫的負(fù)責(zé)人，他認(rèn)為，比起劇本殺和密室逃脫，沉浸式全感項(xiàng)目的受眾群體更加廣泛，“我們門(mén)店接待的消費(fèi)者最小是6歲，最大的超過(guò)75歲”。

　　要讓絕大多數(shù)人“沉浸”其中，就需要有“人”來(lái)保證體驗(yàn)內(nèi)容有足夠的親和力和新鮮感。

　　因此，《風(fēng)起洛陽(yáng)》的故事線必須在開(kāi)頭就由演員們清晰完整、簡(jiǎn)明易懂地告訴給大家。而到了大膽新奇的具體故事場(chǎng)景時(shí)，演員們又必須適當(dāng)進(jìn)行引導(dǎo)，鼓勵(lì)參與者們感受不同的交通工具、不同的場(chǎng)景和景觀帶來(lái)的體驗(yàn)。

　　在運(yùn)營(yíng)人員的不斷調(diào)試下，《風(fēng)起洛陽(yáng)》在前期演繹部分布置了代號(hào)抽簽和沙盤(pán)推演，以便于消費(fèi)者更好地進(jìn)入故事背景。借助角色偽裝身份，完成“穿戴裝備”的步驟，實(shí)現(xiàn)全程不出戲的流程把控。

　　可以說(shuō)，科技之外，高質(zhì)量的演職人員、成熟的體驗(yàn)空間運(yùn)營(yíng)人員、產(chǎn)品流程管理人員……正是這些人將科技體驗(yàn)與實(shí)景演繹緊密結(jié)合，虛擬內(nèi)容的“沉浸感”才更上一層樓。

　　讓“元宇宙”落地

　　2022年9月，國(guó)務(wù)院科技名詞審定處將“元宇宙”的含義進(jìn)一步明確：人類(lèi)運(yùn)用數(shù)字技術(shù)構(gòu)建的，由現(xiàn)實(shí)世界映射或超越現(xiàn)實(shí)世界，可與現(xiàn)實(shí)世界交互的虛擬世界。

　　此時(shí)，距離《風(fēng)起洛陽(yáng)》和《三體·引力之外》的內(nèi)測(cè)還有5個(gè)月。

　　但一場(chǎng)雙向奔赴似乎從這一刻開(kāi)始。

　　2023年6月，上海首批文旅元宇宙創(chuàng)新示范項(xiàng)目出爐，001號(hào)項(xiàng)目批給了《風(fēng)起洛陽(yáng)》。《三體·引力之外》也成為《上海市打造文旅元宇宙新賽道行動(dòng)方案（2023—2025年）》的關(guān)注對(duì)象之一。

　　“我們等了很久，終于等到《風(fēng)起洛陽(yáng)》這個(gè)能將技術(shù)、內(nèi)容、場(chǎng)景、商業(yè)邏輯全都走通的產(chǎn)品。”上海市文旅局科技處處長(zhǎng)張毅告訴記者。

　　近年來(lái)，我國(guó)積累了豐富的智能數(shù)字技術(shù)，但這些技術(shù)產(chǎn)品都相對(duì)單一，缺少一個(gè)整合利用的具體場(chǎng)景，也難以打開(kāi)市場(chǎng)，而主打沉浸式體驗(yàn)的數(shù)字文旅則是一個(gè)絕佳的切入口。

　　目前來(lái)看，在市場(chǎng)的檢驗(yàn)下，這個(gè)切入口正在變得越來(lái)越大。

　　胡世輝告訴記者，通過(guò)流程優(yōu)化，目前搭建一個(gè)快閃型全感VR展示項(xiàng)目的時(shí)間可縮短至一周，這不僅意味著規(guī)模化輸出成為可能，也為個(gè)性化定制騰出了空間。

　　未來(lái)，無(wú)論是主打新奇體驗(yàn)的“都市版”，偏重在地融合的“景區(qū)版”，還是將“迪士尼”開(kāi)到家門(mén)口的“縣城版”都將成為可能。這背后不只是科技，更是拉動(dòng)智能消費(fèi)與生產(chǎn)的巨大產(chǎn)業(yè)鏈條。

　　在VR內(nèi)容的制作方面，流程也在逐步優(yōu)化。此前，據(jù)愛(ài)奇藝副總裁張航透露，愛(ài)奇藝旗下VR內(nèi)容團(tuán)隊(duì)裂境工作室團(tuán)隊(duì)目前正根據(jù)不同IP體量探索更多樣的設(shè)計(jì)方向，包括增加活動(dòng)空間和互動(dòng)部分的比重等。未來(lái)，還將生產(chǎn)更輕便、可復(fù)制性更強(qiáng)的“文旅版”產(chǎn)品。

　　據(jù)了解，泰國(guó)、美國(guó)、阿聯(lián)酋、澳大利亞等多國(guó)的投資者都對(duì)《風(fēng)起洛陽(yáng)》及后續(xù)產(chǎn)品表達(dá)了極大的關(guān)注。而隨著中國(guó)沉浸式VR項(xiàng)目的出海，關(guān)于中華文明的多元敘事也將潛移默化地傳播到世界各地。

　　當(dāng)成百上千個(gè)以虛擬數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的沉浸式空間建成后，一張更真實(shí)、更可感的虛擬數(shù)字網(wǎng)絡(luò)將在世界范圍鋪開(kāi)。一旦這個(gè)數(shù)字網(wǎng)絡(luò)的平臺(tái)向外開(kāi)放，內(nèi)容的供給也將變得更加豐富。

　　不過(guò)，以沉浸式體驗(yàn)為代表的數(shù)字文旅始終是個(gè)系統(tǒng)性工程。

　　例如，目前影響體驗(yàn)感最顯著的兩個(gè)問(wèn)題：一個(gè)是畫(huà)面容易導(dǎo)致部分人眩暈；另一個(gè)就是VR頭顯偏重，長(zhǎng)時(shí)間佩戴后會(huì)感覺(jué)累。事實(shí)上，當(dāng)畫(huà)面達(dá)到8K分辨率時(shí)，人的眼睛會(huì)更加舒適；而頭顯過(guò)重的原因則在于芯片的存儲(chǔ)和運(yùn)算能力以及空間內(nèi)的帶寬不夠。

　　這兩者都關(guān)系到更大范圍的數(shù)字基建和更深層的科技創(chuàng)新。

　　在體驗(yàn)完《風(fēng)起洛陽(yáng)》后，“95后”蘇晴特意找到NPC角色“百里二郎”的立牌合影，“他的聲音非常好聽(tīng)，高馬尾造型也十分帥氣，還開(kāi)著木鳶來(lái)救我們！如果未來(lái)能有個(gè)性化的互動(dòng)，和他聊聊天、拍拍照就更好了”。

　　可以期待，在不久的將來(lái)，她的想象會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。